1月15日，以兒童撫養(yǎng)機構為背景的日本電視臺新劇《明天媽媽不在》第一集播出后受到相關團體的抗議，要求停播或更改內容，贊助商廣告也在第二集中集體消失。針對此事，日本電視臺社長大久保好男則表示：“我們將鄭重地接受抗議和建議”，但是不會因此改變劇本，也不會中止播放。一部劇短短的1個小時的劇情為何能掀起如此大的波瀾，日本電視臺為何要頂風前行，除了涉及各方的形象利益以外，最根本的或許是觸及到了現(xiàn)實中的社會矛盾。

劇情：該劇以兒童撫養(yǎng)機構為背景，描寫了因為各種原因和父母分離的孩子們的遭遇。 出品：日本電視臺(NTV) 主演：蘆田愛菜，鈴木梨央，三浦翔平，木村文乃 時間：每周三晚10:00 收視率：第一集14.0% 第二集13.5%

◆表現(xiàn)偏見和欺凌 首播遭抗議

該劇以兒童撫養(yǎng)機構為背景，描寫了因為各種原因和父母分離的孩子們的遭遇，從孩子們的視角來看“愛”與“被愛”。電視劇開場陰暗，沒有孩子的天真爛漫，反而是殘酷體罰等黑暗現(xiàn)實交錯，觀眾看過之后紛紛表示會對孩子造成精神傷害要求停播。和劇中同樣設有“嬰兒POST”的慈惠醫(yī)院以及全國兒童養(yǎng)護機構協(xié)會認為該劇容易造成對養(yǎng)護機構的孩子以及職員產生誤解與偏見，要求電視臺停止播放或更改內容。

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◆贊助商集體消失

迫于輿論壓力，22日播出第二集時，主要8家贊助商的名稱全部消失，EBARA食品、ENEOS、丘比的廣告也被撤下。ENEOS稱：“聽到很多意見之后在公司內部進行了協(xié)商，決定不提供公司名和廣告”。 EBARA食品也表示：“我們從6年前開始就簽訂了在同一時間段播出廣告的合同，所以在事前并不知道電視劇內容。鑒于內容（不恰當）這一次我們決定停止提供廣告”。 >>詳細

◆日本電視臺：不會停播 希望觀眾看到最后

針對此事，日本電視臺社長大久保好男27日在記者會上表示：“我們將鄭重地接受抗議和建議”，但是不會因此改變劇本，也不會中止播放，將按原計劃播放完9集，如果觀眾能看到最后，應該能夠明白制作這部電視劇的制作用意。

該劇制片人在當天的記者會上也稱：劇中描寫了孩子們在困境中依靠自己的力量抓住幸福的故事，希望在3、4、5集播放完之后支持者會增加。 >>詳細

◆專家評析：應該將劇中兒童養(yǎng)護機構與被撫養(yǎng)者分開來評價

日經Businese1月23日發(fā)表專欄評論稱，劇中關于兒童撫養(yǎng)機構的描寫與現(xiàn)實有偏離，但是關于被撫養(yǎng)兒童的心理描寫很真實，應該分來來看。

兒童撫養(yǎng)機構的描寫脫離實際

目前在日本，由于種種原因不能和父母生活在一起的兒童大約有4.7萬人，而養(yǎng)育這些孩子依靠的“社會撫養(yǎng)”。“社會撫養(yǎng)”一種是依靠兒童撫養(yǎng)機構來承擔，另外一種是家庭撫養(yǎng)，即被收養(yǎng)。據(jù)統(tǒng)計，目前日本近600家兒童撫養(yǎng)機構中約有3萬名兒童，而被收養(yǎng)的大約有4000多人。這與歐美國家的情況相反，在歐美通常認為使孩子們在更接近于家庭的環(huán)境中成長更有利于身心健康。

兒童與父母分開最多的原因是虐待，其中以父母放棄撫養(yǎng)最多。另外還有父母生病、經濟原因、父母拘役等原因。兒童撫養(yǎng)機構以前被稱為“孤兒院”，但是由于父母離世來到這里的孩子并不多。

遇到上述情況的兒童一般會先送到兒童咨詢所，在那里被暫時“保護”一段時間，再決定回到父母身邊還是寄養(yǎng)在親戚家或者是去撫養(yǎng)機構。因此像劇中半夜被送到兒童撫養(yǎng)機構的情況現(xiàn)實中是不存在的。

另外，顧慮到與父母的關系，兒童養(yǎng)護機構一般與兒童原來的家相距較遠，因此像電視劇中步行就回到母親住所的情況也是脫離實際的。現(xiàn)實中，孩子們會被送到陌生的環(huán)境，獨自一個人（有兄弟姐妹的除外）來重建新的人際關系。

曾經確實發(fā)生過撫養(yǎng)機構的虐待事件，成為當時的社會問題，但是現(xiàn)在此類問題大大減少，像劇中扇耳光拎水桶的“虐待”是幾乎不存在的。

對這些脫離實際的描寫，兒童撫養(yǎng)機構方面表示不滿，擔心會扭曲人們對兒童養(yǎng)護設施的看法，同時也很有可能誘導人們對生活在那里的孩子產生偏見。

從被撫養(yǎng)者角度來看：描寫真實

分析稱，從生活在這里的孩子們的角度來看，該劇的的心理描寫很真實。那里的孩子因為被父母拋棄而悲傷，同時又不放棄對父母的思戀，該劇在一定程度上很好的表現(xiàn)出了這種復雜的心境。

有觀眾在Twitter上介紹，其實現(xiàn)實中的孩子的不安比電視劇中表現(xiàn)的更為強烈。電視劇中孩子們是直接被送到撫養(yǎng)機構，但現(xiàn)實中無法與父母生活在一起的兒童首先是被送到兒童咨詢所，要經過大約一年與外部幾乎隔絕的“保護”，而在這期間，孩子們可能每天都要生活在擔心被送往撫養(yǎng)機構的不安之中。據(jù)有在兒童撫養(yǎng)機構成長經歷的觀眾說；劇中把自己想說的話都說出來了，心情很舒暢。

通常一提到兒童撫養(yǎng)機構的話題，大多都是來自機構運營方的聲音，而被撫養(yǎng)方發(fā)聲的機會很少。日本電視臺也一直強調該劇是從孩子的視角理解愛與被愛。

◆產生爭議源自社會難題

該劇產生的分歧與矛盾實際反映出了兒童撫養(yǎng)方很難走進被撫養(yǎng)方內心世界的現(xiàn)實難題。

據(jù)日媒報道，目前兒童撫養(yǎng)機構最大的問題是人手不足，平均一個職員要照顧10個孩子。主要原因是兒童撫養(yǎng)的社會補助金僅能維持這個水平。職員每天忙于照顧孩子們的衣食住行，一旦在學校發(fā)生爭吵等意外，職員根本沒有精力與孩子進行一對一的談心，也就很少能聽到孩子們的真實想法。

現(xiàn)實中這些孩子們的心理空白就很難填補。內心空缺，就很難去愛自己愛別人，更不用提去實現(xiàn)理想。據(jù)統(tǒng)計有兒童撫養(yǎng)機構成長經歷的人中大學畢業(yè)率僅為10%，五個人中就有一個人高中退學，這其中最主要的原因是心理問題。

因此如果《明天，媽媽不在》之后的展開能直擊這個現(xiàn)實問題，引起社會關注，可以說也就實現(xiàn)的它的價值。

（策劃/張麗婭）