筱山紀(jì)信為王傳峰拍的人像照以及其魚(yú)系列作品 攝影：胡晶坤

關(guān)于這次選擇插花主題的因由，王傳峰做了如下詳盡的闡述：

“我畫(huà)了二十幾年的魚(yú)，魚(yú)，成了我的標(biāo)志。但是最近我開(kāi)始對(duì)自己的畫(huà)風(fēng)有一些倦怠，想探索新的創(chuàng)作主題，于是便想嘗試一下跨界。最初的靈感來(lái)源于五年前的311東日本大地震。作為美術(shù)收藏家，我多年收藏的陶器在地震的余震中被摔成碎片，只剩兩個(gè)竹筐完好無(wú)損，從那時(shí)起感受了到了竹子的強(qiáng)大魅力，便改行收藏竹筐。一共收集了200多個(gè)，想將之以新生態(tài)的形式推出，于是想到在了建筑方面代表最先端潮流的隈研吾，以及引領(lǐng)日本攝影界潮流的大師筱山紀(jì)信，跨界的同時(shí)又想維持傳統(tǒng)的人間的美，想把傳統(tǒng)和現(xiàn)代融在一起，做成具有現(xiàn)代感的東西。

這本書(shū)的主題是一個(gè)字‘美’，題目是‘馀香’。在中文里面，‘馀’的發(fā)音與‘魚(yú)’同音。也代表我二十幾年一直堅(jiān)持創(chuàng)作的繪畫(huà)主題‘魚(yú)’�！�馀’還有另外一種意思，它包含著過(guò)去。在古老的竹筐里插上現(xiàn)在的鮮花，寓意‘古今同在’，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合。我最欣賞南宋時(shí)期的人的生活方式，我最初學(xué)的也是那個(gè)時(shí)候的花鳥(niǎo)畫(huà)。幾年前，我看過(guò)南宋時(shí)期畫(huà)家李松畫(huà)的竹筐插花，感覺(jué)非常高貴。南宋時(shí)期沒(méi)有照片影像，只能用僅有的一些繪畫(huà)作品來(lái)想像當(dāng)時(shí)的生活景象。而現(xiàn)在，我選擇在老的竹筐里插上充滿(mǎn)活力的鮮花，賦予它新生命，再加上隈研吾先生的建筑和筱山先生的攝影，希望能夠把美的東西傳承下去，傳得越廣越遠(yuǎn)。

筱山紀(jì)信在評(píng)價(jià)這次作品時(shí)表示，“一位畫(huà)家突然轉(zhuǎn)變做插花，對(duì)日本的哪位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)都是沒(méi)有這種勇氣的�？墒峭鮽鞣逡匝该偷貞B(tài)勢(shì)做到了，我想那不僅僅是藝術(shù)，更是一種生命的活力，這種生命的活力被王傳峰捕捉并傳達(dá)地淋漓盡致，不是僅僅通過(guò)照片就能表現(xiàn)出來(lái)的�！�

隈研吾對(duì)這次跨界合作的評(píng)價(jià)是，“我認(rèn)為這次的合作預(yù)言著一個(gè)新的藝術(shù)時(shí)代的來(lái)臨。繪畫(huà)、建筑、攝影、完全融合在一起，超越各自的邊界，實(shí)現(xiàn)了新的合作，今后，每一門(mén)藝術(shù)都不能只在自己的狹小世界里固步自封了�！�