鈴木忠志在《李爾王》排練現(xiàn)場。

繼話劇《大鼻子情圣》后，戲劇奧林匹克再次邀請日本國寶級導(dǎo)演鈴木忠志帶來了鎮(zhèn)宅劇目之一的《李爾王》。11月15日晚，長安大戲院的兩側(cè)過道罕見地出現(xiàn)了站著看戲的觀眾，再度顯示了鈴木忠志這位世界級導(dǎo)演的票房號召力。中日韓三國的演員，英國人的劇本以及俄羅斯和德國的音樂，在鈴木忠志的手中，《李爾王》這部世界級的戲劇經(jīng)典作品呈現(xiàn)出多元素的國際性，而劇中扮演李爾王的中國演員田沖只有25歲。作為鈴木忠志在話劇《李爾王》中起用的第六個外國演員，鈴木忠志稱他是最年輕的“李爾王”。

演員交流不靠語言

作為一個由中日韓三國演員共同完成的戲劇作品，劇中的“李爾王”擁有三個國家的女兒，除了劇中的二女兒由中國人演繹，大女兒和三女兒則由韓國演員飾演，其他人物則是日本演員飾演。而劇中的演員都說自己的母語，日韓演員表演的時候，觀眾通過字幕理解劇情。

盡管舞臺上演員說著各自的母語，但是在表演上卻十分默契，該劇一開場就是年邁的李爾王要給三個女兒分封自己的疆土，他要每個女兒表達對自己的愛，表達得越多，得到的分封也就會越多。有趣的是，劇中的三個女兒說著不同的語言，她們的父親李爾王則說中文。在這樣的一個語境當(dāng)中，觀眾并沒有因為大女兒和三女兒說得是韓語而感到奇怪，相反不少觀眾當(dāng)時都為小女兒“考狄利婭”的命運捏了一把汗。

對于如何讓不同國家的演員克服語言的障礙，在之后的演后談中，鈴木忠志稱：“我的劇團團員來自8個不同的國家，平常大家交流基本上是依靠英語，但是在舞臺上我要求他們使用自己的母語，因為莎士比亞的故事大家都知道，并且他們用的是一樣的訓(xùn)練方式，演員擁有同樣的能量。因此在舞臺上，他們依靠的也是這種能量互相交流，這就像是一個迂回的路徑，因此演員之間并不會產(chǎn)生交流的障礙。”鈴木忠志稱：“戲劇的魅力就在于不同的文化、不同的語言卻會擁有那么多共通的情感，這正是戲劇的魅力所在�！�

導(dǎo)演滿意中國“李爾王”

此次在中國演出的《李爾王》，主人公扮演者田沖只有25歲，也是鈴木忠志導(dǎo)演的《李爾王》中最為年輕的一個“李爾王”。對于他的表現(xiàn)，鈴木忠志表示肯定。鈴木忠志說：“田沖只用了很短的時間受訓(xùn)，就能夠完成這樣的一部作品，我對于他的表現(xiàn)很滿意�！�

與《大鼻子情圣》一樣，話劇《李爾王》帶著很深的鈴木烙印，演員們?nèi)�部光著腳在舞臺上表演，沒有鞋子發(fā)出的噪音。觀看這樣的一出劇目總會讓觀眾對戲劇心生敬意。劇中的演員無論主角還是配角，每個演員說臺詞時都是鏗鏘有力、擲地有聲。演員穩(wěn)穩(wěn)地緩緩地在舞臺上行走、做動作，讓觀眾感覺仿佛是在觀看一幅流動的圖畫，考究而有質(zhì)感。

對于這種植根于日本傳統(tǒng)的表演方式，鈴木忠志并不是一味的繼承。鈴木忠志稱：“每一個民族都有自己優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，但是這個傳統(tǒng)文化本身是沒有價值的。如何將自己擁有的文化變成全世界的財富，這才是一個藝術(shù)家的使命�！�

作為導(dǎo)演，鈴木忠志再次按照自己的理解對劇本進行了大刀闊斧的改動，劇中小女兒“考狄利婭”的戲被大量刪減，與此同時，除了“李爾王”本人，劇中另一位老“伯爵”的戲則大量保留，讓人聯(lián)想起他在《大鼻子情圣》演后談?wù)f過的“作為一個75歲的老人，我看到的更多的是死亡，所以我看到的是怎樣莊嚴(yán)地死去”。

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中戲教授致敬鈴木忠志

11日12日，鈴木忠志曾在北京人藝舉辦了兩個小時的大師課。在鈴木忠志的訓(xùn)練下，演員精準(zhǔn)地把握自己的身體，瞬間動作凝固，讓人頓生敬意。在之后的提問環(huán)節(jié)，中戲的郭富民教授對鈴木表達了自己的欽佩之情。他說：“我向鈴木忠志教授致敬，作為中國戲劇界的同行，我希望能在中國的舞臺看到更多您的作品。希望您能訓(xùn)練更多的中國學(xué)生，這是一件功德無量的事情。”