頑皮、好色、口無遮攔，時(shí)常帶著大人的口吻，源自日本的“蠟筆小新”無疑是一個(gè)非常成功的動(dòng)漫形象。

日本漫畫雙葉社原編輯長粟原一二，不是“蠟筆小新”的創(chuàng)作者，但卻是捧紅小新的幕后推手。昨天，他現(xiàn)身廈門國際動(dòng)漫節(jié)動(dòng)畫講壇，揭秘蠟筆小新走紅背后的故事。

導(dǎo)報(bào)記者獲悉，目前，廈門已經(jīng)是粟原一二進(jìn)軍中國最經(jīng)常的落腳點(diǎn)之一，他作為廈門一家動(dòng)漫創(chuàng)作公司的顧問，正在發(fā)掘并輔導(dǎo)中國國內(nèi)有潛力的漫畫家。

“蠟筆小新”讓大人產(chǎn)生共鳴

《蠟筆小新》從1990年開始連載后，單行本在日本發(fā)行總數(shù)已超過5000萬，引進(jìn)中國后也吸引了大批的擁躉。“當(dāng)時(shí)恰逢日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，其形象符合了日本社會(huì)大部分男性心理，產(chǎn)生了共鳴感。”粟原坦言。“小朋友天天裝大人，大家覺得這種表現(xiàn)形式很新穎。”粟原表示，蠟筆小新的走紅雖然有日本的時(shí)代背景，但作品本身，包括角色性格、故事情節(jié)，還是有世界文化的共通性，所以也會(huì)受到中國在內(nèi)的眾多讀者歡迎。

在廈門挖掘動(dòng)漫新秀

退休后，廈門成為粟原在中國最經(jīng)常的落腳點(diǎn)之一。如今，他作為廈門聯(lián)合優(yōu)創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)科技公司的顧問，物色國內(nèi)有潛力的作者，進(jìn)行輔導(dǎo)和包裝，并銷售到日本市場(chǎng)。雙方合作半年多來，已經(jīng)有4位中國創(chuàng)作者接受其指導(dǎo)�！爸袊�的漫畫創(chuàng)作者受日本影響太深了，畫風(fēng)類似，模仿痕跡比較明顯�！彼谠�坦言，中國的漫畫作者與日本還是有不少差距，他希望大家能在畫風(fēng)上多追求自己的個(gè)性，畫出不一樣的東西。（海峽導(dǎo)報(bào)記者 張順和/文 梁張磊/圖）