此時，淞滬停戰(zhàn)協(xié)定已簽署，上海的社會生活恢復(fù)常態(tài)，娛樂業(yè)仍在急劇的發(fā)展之中。然而牽動人心的，仍有堅持抵抗的東北義勇軍和大量流落關(guān)內(nèi)的東北難民。于是，社會各界舉辦了形式多樣的捐助義勇軍和東北難民的活動。影響較大的，就是滬市商會、總工會、會計師工會、律師工會聯(lián)合發(fā)起的“救濟(jì)東北難民游藝大會”，大會會長王曉籟，副會長由社會名流和幫派人物杜月笙、史量才、虞洽卿、張嘯林等充任。國勢艱難，一切娛樂活動遂以“救國”之名進(jìn)行；雖然常常遭致“娛樂不忘救國，救國不忘娛樂”之譏，然娛樂場所即便停業(yè)也救不了國�！靶率澜纭痹噲D利用元旦這個演出旺季，在“救國”與“娛樂”之間尋求連接點。

游藝會上也出現(xiàn)了左翼劇人的身影，春秋劇社的前身是跑江湖的“集美歌舞劇社”，成員有舒繡文、魏鶴齡等�！凹�美”曾以《名優(yōu)之死》（田漢作）一劇享譽(yù)平津，不過，從社名即可看出，舒繡文等人還表演歌舞。一說該社名為“集美歌舞團(tuán)”，主要表演黎錦暉創(chuàng)編的“肉感歌舞”，兼演話劇以資號召。然演至杭州，正值“一·二八”，《名優(yōu)之死》以及歌舞節(jié)目與激昂的社會心理相差甚遠(yuǎn)，“集美”陷入了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，瀕臨解體。田漢的弟弟田洪及劉保羅乘機(jī)幫助他們改組為“五月花”，演出抗日戲，然軍警亦尾隨而止，逮捕了劉保羅等人。于是，仍愿意追隨“劇聯(lián)”的劇人來到上海，又增添了新人，組建了春秋劇社。

“春秋”增添的新人之中，還有一位曾以表演“香艷肉感的歌舞”為生的演員洪逗。她曾就讀于青島文德中學(xué)，教會學(xué)校的“那種機(jī)械的生活，我可過得夠受了！”她回到上海踏進(jìn)了社會，居然大膽地跳上了舞臺，在“新世界”表演歌舞，“覺得走走江湖倒還夠味�！比欢�，不久即是“一·二八”，“在炮聲、飛機(jī)聲、難民的呼號聲，和滿街的戰(zhàn)報聲里，把我幻夢全都驚破了，在那時候我開始覺到香艷肉感的歌舞，不是我們應(yīng)做的了，那只是麻醉民眾意志的毒汁”�！拔覀儜�(yīng)該把藝術(shù)做宣傳和喚醒民眾的武器”（見《南歸》）。舒繡文、洪逗等人本亦可稱作“商女”吧？然在“紅色的30年代”，在深重的民族危機(jī)下，她們一躍而成左翼劇人。