人民網(wǎng)9月17日東京電（吳穎）彌勒世界藝術(shù)展日前在日本東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館開(kāi)展。本次展覽持續(xù)到10月10日，通過(guò)使用文化遺產(chǎn)克隆技術(shù)復(fù)原再現(xiàn)世界文化遺產(chǎn)，其中包括敦煌莫高窟第275窟和第57窟的復(fù)原作品等，讓觀眾猶如身臨其境，領(lǐng)略敦煌文化氣息。

東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館展出的敦煌莫高窟第57窟的復(fù)原作品，讓不可移動(dòng)的敦煌石窟文化和藝術(shù)走近觀眾。（吳穎 攝）

克隆技術(shù)讓文化遺產(chǎn)“活下來(lái)”

距今1650多年歷史的敦煌莫高窟為世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛像藝術(shù)圣地，于1987年被列為世界文化遺產(chǎn)。由于洞窟內(nèi)的彩塑和壁畫(huà)都是由泥土、木材、麥草等材料制成，隨著時(shí)間推移文物保護(hù)面臨巨大壓力。

克隆文化遺產(chǎn)是指通過(guò)模擬技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的結(jié)合，對(duì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行精巧復(fù)制。其最大的特點(diǎn)是，可以復(fù)原因流失、破損、消失等已經(jīng)無(wú)法挽回的藝術(shù)品，并嘗試修復(fù)丟失或殘缺破損的文化遺產(chǎn)。據(jù)東京藝術(shù)大學(xué)名譽(yù)教授宮廻正明介紹，中日雙方經(jīng)過(guò)技術(shù)合作，對(duì)敦煌莫高窟第275窟和第57窟中的文化遺產(chǎn)進(jìn)行了“克隆”。最新的科技與獨(dú)特的修復(fù)技術(shù)相融合，成功地復(fù)活了曾經(jīng)的璀璨。敦煌莫高窟第275窟的主尊交腳彌勒菩薩的造像復(fù)原是以敦煌研究院提供的3D掃描數(shù)據(jù)和高清圖像為基礎(chǔ)，成功地制造出和原洞窟70%比例大小的立體造型，并復(fù)原了缺殘的左、右手部，通過(guò)使用輕便、易移動(dòng)的組合壁面，多角度向觀眾進(jìn)行了展示。

東京藝術(shù)大學(xué)名譽(yù)教授宮廻正明在介紹敦煌莫高窟第275窟的復(fù)原作品。與敦煌莫高窟第275號(hào)窟交腳彌勒菩薩真跡相比，東京藝術(shù)大學(xué)用克隆技術(shù)將交腳彌勒菩薩的左、右手部進(jìn)行了復(fù)原。（吳穎 攝）

東京藝術(shù)大學(xué)名譽(yù)教授宮廻正明在介紹敦煌莫高窟第57窟的復(fù)原作品。（吳穎 攝）

克隆技術(shù)傳承敦煌文化助其與時(shí)俱進(jìn)

文化遺產(chǎn)在受到保護(hù)的同時(shí)，也存在著對(duì)外開(kāi)放和共享的矛盾。在社會(huì)不斷向前發(fā)展的進(jìn)程中，中日雙方借助科學(xué)技術(shù)合作，將敦煌文化的歷史通過(guò)克隆復(fù)原展現(xiàn)，使得大眾深入了解敦煌文化，劃破歲月的時(shí)空，進(jìn)一步拉近與敦煌歷史的距離。

宮廻正明表示，相比于美術(shù)藝術(shù)品本身，需要受到外界更多關(guān)注的是對(duì)于文化的繼承。文化遺產(chǎn)克隆技術(shù)解決了“文物保護(hù)”與“公開(kāi)展出”之間的矛盾，從而促進(jìn)了人們對(duì)文化資源的關(guān)注度與理解力。“日中雙方合作交流，成功復(fù)制世界遺產(chǎn)敦煌莫高窟，這在繼承文化遺產(chǎn)上具有很高的價(jià)值”，宮廻正明如是說(shuō)。

本次展覽由東京藝術(shù)大學(xué)、平山郁夫絲綢之路美術(shù)館和日本經(jīng)濟(jì)新聞社主辦，敦煌研究院承辦。據(jù)悉，展期內(nèi)還將舉辦相關(guān)線(xiàn)上國(guó)際研討會(huì)。