相比美劇、韓劇，日劇一向被劃入小眾陣營。然而在春夏兩季接檔之際，日本電視臺時隔25年推出的跨越兩個檔期的推理懸疑劇《輪到你了》在中國熱度口碑雙炸裂，穩(wěn)居豆瓣電視劇熱度榜第一，超3萬人評價之下依舊保持8.6的高分。第一季完結(jié)后推出的特別篇一度沖上知乎熱榜第四名，關(guān)于該劇的提問超過100條。

圖片來源于豆瓣

死亡還是殺人，是什么輪到你了？

集集死人，全程高能，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，意料之外的便當(dāng)名單。你以為和善的主婦黑化成殘暴殺人兇手就結(jié)束了？編劇幕后冷笑，太天真。第一季的結(jié)尾不是結(jié)局而是新的開始，女主的死在最后的最后將全劇推向高潮。

神劇雖暫告一段落，但話題熱度不減，全民開啟柯南模式破解這道腦洞題。目前被討論最多的話題無疑是每個人的真實身份。

大學(xué)生黑島沙和因為推理白板上的字跡與郵寄殘肢的快遞單上的字跡相似，被網(wǎng)友一邊倒地劃歸“狼人陣營”。

男主翔太在第一季中一直貫徹正直愛妻的“傻白甜”形象，在特別篇中連警察也堅持認(rèn)他“好人身份”，卻有網(wǎng)友細(xì)致觀察到其“狼人潛質(zhì)”——根據(jù)日本狼人殺手勢用圖，剪刀手表示人類，中指和無名指內(nèi)扣表示狼人。

（左圖為表示人類的手勢，右圖為表示狼人的手勢。圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

甚至有網(wǎng)友通過女主最后的錄影根據(jù)猜想還原了現(xiàn)場CG圖。

何以引發(fā)關(guān)注

這部小眾日劇何以引發(fā)如此關(guān)注？

吊詭的推理劇情、細(xì)節(jié)中的伏筆通過陰暗的色調(diào)、邪魅的配樂、影視化特有的拍攝手法被打造成一個電視劇版的“密室脫逃”加“狼人殺”。每集死人的小高潮，每隔幾集的大驚嚇，或恐怖或幽默的小段落都很好地操控著觀眾的情緒，把持著節(jié)奏。匪夷所思的現(xiàn)實結(jié)果，通過編劇的埋線又變得合情合理，“局中局”無疑吊起了觀眾的胃口，激發(fā)了人們對真相的好奇。

除此之外，更吸引人的是潛藏在故事深處的人性思辨。制作方以番外篇《房門之內(nèi)》同步播出的形式來闡述正片中住戶們的生活——經(jīng)久不衰的婆媳問題；初時甜蜜、卻被不孕不育陰影逐漸消磨殆盡的夫妻感情；同兒子相依為命的職場媽媽；認(rèn)定別人的總是最好的白蓮花；妒忌同行、猥瑣可恨、卻又讓人心生惻隱的單身狗。

人性的復(fù)雜矛盾，劇中人物在正片中詭異的行為通過番外故事得到了更為清晰的剖視，人物的形象也隨之立體生動起來。殺人的動機、惡意的滋生得到了合理化解釋。

不囿于單純的“設(shè)定懸念推理、布置推理迷宮、最后解開謎底”的老一套推理程式，將精巧的推理與復(fù)雜的人性巧妙結(jié)合起來，這樣的《輪到你了》，很難不引人入勝。

鬼才秋元康

這部話題神劇的演職員名單中，有一個吸睛的名字——秋元康，他是該劇的策劃、編劇。

熟悉日本娛樂圈的人對這個名字絕對不會陌生。正是號稱“偶像教父”的秋元康一手打造了現(xiàn)象級偶像女團AKB48，以及乃木坂46、櫸坂46等幾個紅極一時的“坂道系”女團。

對于影視界，秋元康同樣也并不陌生。早在1991年，秋元康就首次執(zhí)導(dǎo)了松坂慶子和緒形拳主演的電影《再見，媽媽》。他還曾撰寫過兩部電視劇的劇本，分別是2005年的《爆笑三姐妹》與2015年的《塔摩利與鶴瓶》。《輪到你了》或許只是“多才多藝”的秋元康在“偶像團體制作人”領(lǐng)域之外的一個新嘗試而已。

日本推理劇何以突圍

兼有懸疑、驚悚、恐怖、冒險等諸多元素的推理劇稱得上是日本電視劇里的一個傳統(tǒng)“IP”。

日本影視作品歷來鮮有好萊塢式的商業(yè)大制作，大量影視劇都是低成本的類型片，其中尤以推理題材的影視劇最受本土觀眾歡迎，它們大多來自暢銷推理小說的改編。當(dāng)然也有《輪到你了》這樣采用原創(chuàng)劇本直接拍攝的推理電視劇。比起采用成型小說、改編劇本的做法，這樣做有一些風(fēng)險，畢竟原創(chuàng)劇本缺少暢銷小說那種逐步積累起來的觀眾基礎(chǔ)。但一旦使用原創(chuàng)劇本，則表示制片方對劇集獲得市場認(rèn)可有較大的把握。這類劇本一般也是由名推理作家捉刀，對制片方選下的某些主要演員“量身”編寫劇情，從而保證劇情質(zhì)量。

在中國，眾多電視題材中推理絕不算大眾。近年來涌現(xiàn)了一批以《白夜追兇》、《法醫(yī)秦明》、《心理罪》等為代表的國產(chǎn)佳作。但它們與其說是推理劇，更像是懸疑刑偵劇，在案件的切入點、布局、描繪手法上更貼近現(xiàn)實，少了一絲邏輯上的復(fù)雜縝密、天馬行空的創(chuàng)意，以及對幽暗人性的挖掘。

日本的推理劇，不是追逐意想不到結(jié)局的單純炫技，而更注重犯罪動機的追問、人物的刻畫。推理中加入情感、人性、倫理、社會現(xiàn)實，不僅加深了推理作品的深度，也更容易引發(fā)人們普遍的情感共鳴。

將社會現(xiàn)實、人性欲望納入虛構(gòu)文本中進行反思，雖然其中人性與犯罪交纏的模式難免重復(fù)套路，但推理情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)、角色性格的深度、社會現(xiàn)實的質(zhì)感，恰恰是最能擊中觀眾痛點實現(xiàn)突圍的要素。